OD – DO PUTOVANJA

 

 

 

IZLOŽBA FOTOGRAFIJA  OD – DO PUTOVANJA  Deana Silića i Lucia Vidotta

Izložba ostaje otvorena do 17. studenog 2012. i može se razgledati radnim danom od 17 do 20  a subotom od 10 do 13 sati.

Ovako je bilo na otvorenju izložbe


Dean Silić

Rođen je 1968. godine u Rijeci gdje do danas živi i radi. Diplomirao je na Hotelijerskom   fakultetu   u   Opatiji.  Od  1996. godine radi u novinarstvu a sad je novinar i urednik u Hini. Fotografijom se intenzivnije bavi posljednjih   desetak godina. Fotografira tijekom svojih putovanja i izleta, snima detalje   Rijeke i njenu okolicu te istražuje učinke svjetla. Uz intenzivno hobističko fotografiranje bavio se i   fotoreporterskim poslovima za potrebe vlastite redakcije. Do sad je izlagao na petnaestak skupnih izložbi fotografije. Član je Fotokluba Rijeka protekle tri godine.

 

Lucio Vidotto

Rođen je 2. travnja 1966. u Rijeci, gdje živi i   radi   kao  novinar u dnevniku “La Voce del Popolo”. Njegove su fotografije korištene za kalendare,   kataloge, monografije, omote nosača zvuka,   reklame i  jumbo plakate, kao i za razne dnevne listove te časopise. Na Natječaju Istria Nobilissima osvojio je tri puta drugu  nagradu,   1993,   1996.   i   2012, dvaput  su mu fotografije dobile  posebno priznanje, 2002, i 1995. i to u sekciji za Dizajn i primjenjene umjetnosti a 2008. je osvojio i prvu nagradu. Sudjelovao je na dvadesetak zbirnih izložbi a   samostalno   je   izlagao   2009.   u   Zajednici Talijana u Rijeci, u Guitar baru u Kastvu te u Photo Art Gallery „Batana“ u Rovinju. Član   je   Foto   kluba   Rijeka   i   kluba   Batana   iz Rovinja.

OD – DO  PUTOVANJA

Putovati katkad više označava emocionalno stanje, nego samo vrijeme i prostor koji su  stvarni realitet između  odlazaka i dolazaka. Češće i sigurno češće putujemo na virtualnom planu, negoli stvarnom jer nas zaigranost i beskonačnost naše mašte bezbolno nosi prostorima potreba,  želja i čežnji. Putovati, neovisno o definiciji mentalnih ili stvarnih koridora, uvijek ima jasno određene  točke ili ambijente polazišta  i  dolazišta. Emocionalna uzbuđenost stalno je stanje svih putovanja, bila ona stvarna ili dio naše mašte,  naših snova.

Putovanja Silića i Vidotta objedinjena na ovoj izložbi povezana su idejom i temom,  ali svaki od njih putuje vlastitim virtualnim ili stvarnim koridorima. Svaki autor svoja putovanja realizira ili pronalazi u najdubljim, intimnim prostorima svoga stvaralačkog i sveukupnog habitusa. Neovisni su jedan  o drugomu iako u konačnici na simboličkoj razini im dosta dodirnih trenutaka. Putovati ne znači samo otići iz mjesta u mjesto, već putovanje znači svakako i povratak. Povratak, kamo? Da, uvijek se vraćamo ili u stvarni prostorni ambijent ili u još tajnije, nepoznatije prostore vlastite emocije i duše. Povratak znači ili bi trebao značiti plemenitiju i afirmativniju osobnost. Svi naši odlasci i dolasci jasnije i odlučnije definiraju sljedeća putovanja.

Izložba koja govori o odlascima i dolascima, ili joj je to namjera, razotkriva  nakane, želje autora ili samo ono što manifestno ostane od toga. Ovo nisu klasična putovanja deskriptivne provenijencije s oduševljenjima svega viđenog. To su putovanja ili bolje reći munjeviti odlasci i još brži dolasci. Kamo…? Katkad odlazimo u uprizorenu scenu koju  autor Silić naziva „Čežnja“  ili u nepoznati dio sebe koji opet može biti čežnja. Čežnja je stanje duše, naše raspoloženje… Promatramo li mi kroz ovu fotografiju autorova raspoloženja ili je ovo samo slikovno uprizorenje koje  pobuđuje u nama potrebu da nabrzinu preberemo svoje vlastite čežnje. Scena žene, skulpture, koja čeka muža, sina da se vrati s mora. Osjećaj čežnje za povratkom najmilijih naglašen je podignutom rukom iznad očiju; kao kakav vizir da lakše uočimo traženu želju. Fotografija bi sama po sebi bila dokument prostorne situacije da nema žene, stvarne žene u drugom planu. Ta je stvarna žena isto u čežnji vlastitih potreba –  tako nam sugerira njen kontekst unutar ikonografske strukture.  Ona sjedi na obali sama. Zašto je sama? Koliko god kod Silića u naslovu prepoznajemo i razinu deskripcije sadržaja fotografija, čini mi se da  još i više uprizorene scene u ovom kontekstu poprimaju razinu prenesenog, simboličkog značenja. Naslovi Silićevih fotografija „Prepoznavanje“, „Glasnik“, „Jedini smjer“ , „Protiv struje“ itd., iako dijelom opisuju manifestni prizor fotografske slike, ustvari  prioritetno govore o autorovim, o  našim, promatračevim  stanjima i dilemama. Dilemama koje nas uče i vježbaju donositi odluke. Birati u nemogućnost biranja. Silić je iz uobičajenih vizualnih scena izvukao filozofiju koja nas drži mentalno napetim i aktivnim. Ovo su scene koje nas oživotvoruju.   

Fotografija „Rendez vous, Louvre“  Lucia Vidotta naizgled neobaveznim rezom donosi scenu ljudi u prostoru zauzetih mišlju i hodom.  Više je taj  hod besciljan nego jasan i u konačnici određen. Ništa posebno, ali ako ju promotrimo pažljivije otvara nam se scena susreta. Susreta planiranog, čeznutljivog, neodoljivog, susreta u gomili nepoznatih, susreta na javnom mjestu. Svatko je zauzet svojim i fizičkim i duhovnim hodom, a dvoje mladih pokretom i gestom tijela usmjeravaju se jedno prema drugom zračeći snažnu želju susreta. Vidotto ih nije snimio izdvojene iz grupe i prostorne situacije, već ih „hvata“ u gužvi među drugim nepoznatim ljudima i time štiti njihovu nesuzdržanu intimu.  Tu snagu usmjerenosti čežnje i međusobne želje dvoje mladih koji se sreću naglašavaju pogledi dviju žena na lijevoj strani kadra, te muškarac u energičnom hodu, ali s jasnim pogledom na mlade koji se sreću. Ovi ljudi u prolazu svojim usmjerenim pogledom markiraju dimenziju oslobođene energije susreta.   A tko se susreće na  fotografiji  naziva „Rendez vous“  snimljena negdje u prostoru najdublje intime, a ne na platou Louvra? Dvije  igračke fiće, tog nekada popularnog i nacionalnog automobila, ili je ovo možda susret autorovih dječačkih maštarija s mogućom sadašnjom životnom realnošću… Vidotto je zasigurno na najbezbolniji način erotizirao prostor fotografske slike materijalizirajući trenutna stanja u sinergijskom odnosu dječačkih maštarija. Isti duh u sebi nosi i fotografija „U prolazu“.

I Silić i Vidotto sasvim autonomno s ovom izložbom odlaze i dolaze, tj. putuju i vraćaju se svaki za sebe, a mi promatrači na ovim putovanjima  uzimamo povratnu  kartu na kredit naših iskustava,  mašte, asocijacija… 

Putovati,  odlaziti i dolaziti, podrazumijeva prostorno definirani dio zemlje koji služi za kretanje. Takve prostorne scene snimaju  naša oba autora.  Silić „Protiv struje“, „Jedini smjer“,   a Vidotto  „Albero-della-vita-Vrbnik“  i „Paški duhovi“. Neovisno radi li se o klasičnom pejzažu na kojem dominira cesta, ili kakvoj urbanoj sceni na kojoj je izdvojena ulica ili most, ili pak noćni pejzaž na kojem je urezan snažan trag svjetala automobila,  i jedan i drugi autor ostavljaju nas s rečenim prizorima  da putujemo i otputujemo, da odemo i dođemo sami samcati u prostor svojih želja. Dvije snažne fotografske slike ove izložbe su Silićevo „Sjećanje“ jer je to putovanje najbolnije, jer putujemo kroz naše iskustvo i sjećamo se dragih osoba koje nisu među živima, snažno ih nosimo samo u sjećanju,  te Vidottova fotografija „Vrata raja“  koja  nas stavlja  na kušnju i izaziva dvojbu je li raj jedan ili svatko od nas ima svoj raj…?   Ustvari, podsjeća nas da snažno razmišljamo o kategoriji istine.

Dakle, i Silić i Vidotto vode promatrače svojih fotografija na putovanje s kojeg se svaki promatrač samostalno i slobodno vraća u utočište svojih asocijacija i sjećanja.

Studeni, 2012.

Borislav Božić

 

Komentari su zatvoreni.